:大众文学的跨国生产 「大众文化与世代记忆」系列讲座(Ⅲ) 大众文学的跨国生产 大众文化与世代记忆」系列讲座( : 台湾出版市场的运作逻辑: 台湾出版市场的运作逻辑:从最近的翻译小说潮谈起 庄静君
(皇冠文化集团外文主编兼版权室主任) 皇冠文化集团外文主编兼版权室主任) 2010/11/10(三)19:00～21:00
壹,
演讲大纲
一, 谁在选书 谁在负责买卖版权 选书 买版权 台湾哪些出版社有专门的版权人员 皇冠,天下,时报,远流,麦田独步,圆神,商周,大块,三采…… 二, 日本版权交易和欧美的不同 (一)欧美 欧美主要以各大国际书展为主:法兰克福,伦敦,波隆纳,美国 BEA…… 书展著眼在未来的新书. 出版社通常有所谓的优先权. 新人的处女小说受到各方注目抢标. (二)日本 亚洲的书展(北京,台北,东京,首尔,曼谷,香港……):以销售而非版 权交易为目的. Office meeting 取代国际书展,著重在刚出版的新书. 没有所谓的优先权,各家竞标成名作家作品. 三, 出版社如何选书 出版社编辑推荐,版权代理推荐,达文西杂志,日贩东贩周报,各家文艺杂 志,各出版社的新书书目,书店店员推荐新书,网路书店编辑推荐,文学小 说奖……
四, 日本的文学小说奖获奖作品,在台湾的市场 芥川赏,直木赏,山本周五郎奖,三岛由纪夫奖,川端康成文学奖,谷崎润 一郎奖,江户川乱步奖,本屋小说大赏,以及各家出版社的小说奖,包括小 学馆文库小说奖,宝岛社爱情小说大赏,手机小说奖,网路小说奖,惊悚小 说奖……,据说日本大大小小的奖项总共有五百多个. 五, 日本畅销作家在台湾 村上春树,村上龙,柳美里,大江健三郎,江国香织,辻仁成,渡边淳一, 东野圭吾,村上春树,白石一文,道尾秀介,恩田陆,乙一,奥田英朗,石 田衣良,森见登美彦,万城目学,凑佳苗,米泽穗信,有川浩,角田光代, 山田咏美,森博嗣,桐野夏生,村山由佳,樱庭一树,宫部美幸,京极夏彦, 浅田次郎…… 六, 在台湾的日本畅销作家 村上春树,吉本芭娜娜,山崎丰子,宫部美幸,东野圭吾,向田邦子,江国 香织,土屋隆夫,小野不由美,岛田庄司,绫辻行人,梦枕貘,京极夏彦, 妹尾河童,Lily Franky,万城目学,凑佳苗,恩田陆,伊坂幸太郎,乙一, 岛田洋七,原田舞叶,高木直子,市川拓司,片山恭一,美嘉,西尾维新, 结城光流,谷川流,高桥弥七郎,支仓冻砂,野村美月…… 七, 受邀来台的日本作家 村上龙,柳美里 (2002) 梦枕貘,妹尾河童,绫辻行人,岛田洋七(2006) 乙一(2007&2008) 岛田庄司(2007&2009) Lily Franky(2007) 恩田陆,大江健三郎 (2009) 高木直子,结城光流(2010) 八, 从畅销作品来看主要的出版类型 文艺小说散文:1Q84,华丽一族,父亲的道歉信,一瞬之光, 为什麼孩子要上学,东京铁塔,佐贺的超级阿嬷 恐怖推理小说:占星术杀人魔法,嫌疑犯 X 的献身, 模仿犯,告白,
死神的精确度,姑获鸟之夏,Goth 断掌事件 纯爱小说:现在很想见你,在世界的中心呼喊爱情 手机小说:恋空,天使的礼物 网路小说:电车男 奇幻小说:阴阳师,鹿男,鸭川荷尔摩 轻小说:化物语,少年阴阳师,凉宫春日的忧郁,灼眼的夏娜,狼与辛香料, 文学少女 漫画散文:一个人住第五年,达令是外国人 九, 日本翻译小说在台湾 台湾一年出版约 42000 本书 翻译小说占 26% 日本翻译小说占其中的 10% 十, 哪些出版社在出日本小说 皇冠,麦田,独步,时报,远流,木马, 缪思,大田,圆神,高宝,新雨, 角川, 尖端,东贩,东立,青文…… 小说出版市场由欧美小说延伸到日本小说创作,然后呢 韩流带动韩国作品在台湾 十一, 韩国作品在台湾出版的类型
电视小说:大长今,巴黎恋人,宫—我的野蛮王妃,咖啡王子一号店, 原来是美男 文学小说:我们扭曲的英雄,人的儿子,我的甜蜜都市 网路小说:狼的诱惑,爱情局外人,致我的男友,爱的五颗星 漫画散文:蜜蜜甜心派,小豌豆 十二, 韩国作品在台湾
一年 200~300 种书 主要类型为:知识漫画,语言学习,生活实用书,励志成长书和电视小说 受邀来台的作家:李文烈(2005),可爱淘(2006),郑梨贤(2010) 年度畅销作家:可爱淘 十三, 作品全球化,作品无国界「岛田庄司推理小说奖」的诞生
结合台湾,中国,日本,泰国,义大利,还有……
贰,
演讲问题与讨论
问:皇冠这一两年是办岛田庄司奖,在这之前是办大众小说奖,是因为现在翻译 风潮的关系,所以结合岛田庄司,还是说未来还有可能再回去做像是大众小说这 种好像各种题材都可以的这种奖呢 答:我们之前办大众小说奖,刚开始其实受到很多的注意,然后第一届第二届也 都有上畅销排行榜,但是后来引起的注意相对就减少了,所以我们那时候就在想 说大众小说奖要不要转型,因为其实去观察各国的小说奖,都有分类型的,大众 小说奖根本就史无前例的,我去跟国外讲我们有大众小说奖,他们会问什麼类 型,我说各种各样都可以.其实它没有一个 focus 的点在,是这个奖的一个优点, 也是弱点,所以我们一直在想怎麼转型,刚好岛田庄司推理小说奖,我们觉得那 也是一个转型的机会,我们先来尝试做一个类型看看,所以并不是我们做了岛田 庄司推理小说奖,就不会回头再来办别的小说奖. : 问 翻译小说跟电影是不是有互相加持的作用 会不会有些电影没有带动小说的 销售量,或是小说没有办法带动电影的风潮,会不会有这样的现象 答:其实都有耶,我们有一本书叫《然后呢…》 ,电影要上了,我们就有跟电影 公司洽谈,但对电影公司来说,这就是一个小众的电影,就默默在影展出了,默 默地在台湾上了两个礼拜,叫做《今生,缘未了》 ,他们也不愿意跟我们的书名 做结合,就取了一个很大众的名字,我们的书已经先畅销了,但是书并没有带动 电影,电影也完全没有带动我们的书.像《告白》就是两个互相加持,书很卖, 电影公司也引进了《告白》 ,然后《告白》一上映,书又继续跟著卖,这就是每 一本的状况不一样. 问:刚刚您说皇冠一个月会出十到十五本书,然后编辑要选书,这样总共有多少 个编辑 答:以我们公司来说,我们公司跟别人不太一样,大部分的出版社像时报,圆神, 天下,都是主编制,就是文学线,就只看文学书,人文线就看人文书,就这样来 挑,然后版权只负责版权,版权不选书,版权只负责版权交易.那我们公司比较 特别的是版权跟选书是结合的,所以我们主要的选书就六个人,就是主要看书稿 的有六个,然后主要做决策的是三个人,我们比较不一样的.

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